News et dossiers Photos Casting Date de sortie 31/03/2004 Au cinĂ©ma 02h07 Titre original The Passion of the Christ RĂ©alisĂ© par Mel Gibson Avec Jim Caviezel , Maia Morgenstern , Christo Jivkov , Francesco De Vito , Monica Bellucci , Mattia Sbragia , Toni Bertorelli , Luca Lionello , Hristo Shopov , Claudia Gerini , Fabio Sartor , Giacinto Ferro , Aleksander Mincer , Sheila Mokhtari , Lucio Allocca , Paco Reconti , Adel Bakri , Luciano Dragone , Adel Ben Ayed , Franco Costanzo , Lino Salemme , Emanuele Gullotto , Francesco De Rosa , Maurizio Di Carmine , Francesco Gabriele , Angelo Di Loreta , Federico Pacifici , Roberto Santi , Giovanni Vettorazzo , Ted Rusoff , Tom Shaker , I Andrea Coppola , Romuald Klos , Giuseppe Lo Console , Dario D'Ambrosi , Luciano Federico , Domenico Capalbo , Valerio Esposito , Antonello Iacovone , Nicola Tagarelli , Ivan Gaudiano , Chokri Ben Zagden , Roberto Bestazzoni , Luca De Dominicis , Pietro Sarubbi , Abel Jafri , Lello Giulivo , Emilio De Marchi , Roberto Visconti , Sergio Rubini , Francesco Cabras , Andrea Refuto , Giovanni Capalbo , Matt Patresi , Sabrina Impacciatore , Daniela Poti , Jarreth Merz , Noemi Marotta , Rossella Longo , Davide Marotta , Rosalinda Celentano , Danilo Di Ruzza , Vincenzo Monti , Danilo Maria Valli , Nuot Arquint , Abraam Fontana , Valerio Isidori , Paulo Dos Santos , Arianna Vitolo , Gabriella Barbuti , Ornella Giusto , Michelle Bonev , Lucia Stara , Evelina Meghnagi , Francis Dokyi Genre Drame, Historique, Film Biblique NationalitĂ© Ătats-Unis Drame Historique Film Biblique Synopsis La Passion du Christ Les douze derniĂšres heures de la vie du Christ. Rendu au Mont des Oliviers, JĂ©sus prie aprĂšs avoir partagĂ© un dernier repas avec ses apĂŽtres. Il rĂ©siste maintenant aux tentations de Satan. Trahi par Judas, JĂ©sus est arrĂȘtĂ© et emmenĂ© Ă JĂ©rusalem, oĂč les chefs des Pharisiens l'accusent de blasphĂšme et lui font un procĂšs qui a pour issue sa condamnation Ă mort... critique La Passion du Christ La Passion du Christ critique sanguinolente Six mois aprĂšs sa sortie sur les Ă©crans français, La Passion du Christ aura fait plutĂŽt l'effet d'un pĂ©tard mouillĂ© ne provoquant, ni de raz de marĂ©e espĂ©rĂ© Critique - Film 24/09/2004 derniĂšres news et dossiers La Passion du Christ La Passion du Christ le chemin de croix mystique et sacrificiel de Mel Gibson La passion du Christ historique, insoutenable, gore, antisĂ©mite, mystique, grandiose, on aura tout lu et entendu sur l'Ă©popĂ©e cinĂ©matographique de Mel Gibson. Dossier - Film 15/11/2020 La Passion du Christ la suite sera "le plus gros film de l'histoire" selon Jim Caviezel Dans une interview, l'acteur Jim Caviezel a confirmĂ© qu'une suite Ă La Passion du Christ Ă©tait bien dans les tuyaux. Et apparemment, c'est du lourd. ActualitĂ© - Film 21/09/2020 Jim Caviezel sera de nouveau JĂ©sus dans la suite de La Passion du Christ de Mel Gibson Le film de Mel Gibson qui avait dĂ©frayĂ© la chronique en 2004 aura bien droit Ă une suite. Avec Jim Caviezel en plus... La Passion 2, quoi... ActualitĂ© - Film 31/01/2018 Voir toutes les news et dossiers sur La Passion du Christ derniĂšres photos La Passion du Christ Voir toutes les photos de La Passion du Christ
LaPassion du Christ Film Complet Streaming Français Gratuit Bluray #1080px, #720px, #BrRip, #DvdRip. Sortie: 2004 DurĂ©e: 2h 6m Genre: Drame Etoiles: Jim Caviezel, Maia Morgenstern, Christo Jivkov, Francesco De Vito, Monica Bellucci, MattiaLe film devrait sâappeler La RĂ©surrection. PrĂ©sent au SoCal Harvest sorte de festival chrĂ©tien, Mel Gibson a rĂ©pondu aux questions du pasteur Greg Laurie. La discussion a notamment portĂ© sur la suite de La Passion du Christ, annoncĂ©e il y a quelques semaines par le scĂ©nariste Randall Wallace Braveheart. Gibson a confiĂ© quâil sâagit dâun "gros engagement. Et vous savez, ce nâest pas la Passion 2. Ăa sâappelle La RĂ©surrection. Bien sĂ»r, câest un trĂšs gros sujet et on doit faire attention parce quâon ne veut pas simplement montrer sur Ă©cran de ce qui sâest passĂ© ⊠Pour le faire vivre et explorer le sens plus profond de tout ça, ça va demander du travail, et Randall Wallace est prĂȘt Ă le faire. En plus dâĂȘtre un scĂ©nariste brillant, câest un grand rĂ©alisateur. Il a mis en scĂšne Nous Ă©tions soldats et Et si le ciel existait ?, entre autres". Difficile de ne pas penser au sketch des Inconnus, JĂ©sus II Le Retour, mais la suite de La Passion du Christ ne devrait pas faire dans la rigolade, si lâon se fie au ton du premier film. Pour le moment, aucune date de tournage nâa Ă©tĂ© annoncĂ©e. Mel Gibson est actuellement Ă l'affiche de Blood Father. Bande-annonce RĂ©alisĂ©par Mel Gibson Ătats-Unis - 2h06 - Drame Titre original : The Passion of The Christ Sortie le 31 mars 2004 Synopsis Les douze derniĂšres heures de la vie du Christ. Rendu au AurĂ©olĂ© du label fait rĂ©el » brandi tel un Ă©tendard, Tu ne tueras point est lâhistoire dâune conviction toute entiĂšre contenue dans le commandement du titre, une parole dâessence divine incarnĂ©e en la personne de Desmond Doss, jeune amĂ©ricain pris dans la tourmente de la Seconde Guerre Mondiale, et qui sâenrĂŽle dans lâarmĂ©e en refusant de porter une arme. Mel Gibson rĂ©injecte en premier lieu cette anomalie dans le sillon tracĂ© par Stanley Kubrick et son Full Metal Jacket 1987, en se focalisant sur lâinitiation des recrues avant le dĂ©part pour le champ de bataille. Le film repose alors sur un paradoxe a priori intenable comment une conception pacifiste ou, pour ĂȘtre plus prĂ©cis, non-violente, peut-elle rĂ©sister Ă lâĂ©preuve dâun engagement guerrier ? Cette tension entre idĂ©e et rĂ©alitĂ© constitue lâenjeu de la premiĂšre moitiĂ© du rĂ©cit, oĂč notre jeune hĂ©ros se retrouve pris en porte-Ă -faux vis-Ă -vis des valeurs de sa patrie, alors mĂȘme quâil obĂ©it Ă un prĂ©cepte chrĂ©tien â la religion Ă©tant, on le sait, un des fondements identitaires de la nation amĂ©ricaine. Devenu bouc Ă©missaire de ses compagnons dâunitĂ© comme de ses supĂ©rieurs, Doss ira jusquâĂ manquer son mariage et mettre en jeu sa libertĂ© pour conserver son intĂ©gritĂ©. Sur ce canevas limpide se brode un premier acte archĂ©typal mais savoureux, quoique parfois grossier Gibson ne rĂ©siste pas Ă lâexplication psychologique fumeuse, Ă base de traumatisme originel et de rĂ©vĂ©lation morale. Entre trahison et intĂ©gritĂ© En contant le parcours de ce jeune homme fluet tout entier portĂ© par une idĂ©e, rĂ©sistant aux railleries et dangers pour se voir in fine sacralisĂ© en symbole de la nation, le rĂ©alisateur de Braveheart 1995 affiche ce besoin de rĂ©activer, Ă lâheure des super-hĂ©ros et autres franchises de cinĂ©ma dâaction qui semblent devoir ne plus finir, une figure hĂ©roĂŻque qui ne soit ni surhumaine, ni liĂ©e au mythe dâune gloire vieillissante. Bien que lĂ©gitime, cette dĂ©marche sâexerce dans les faits aux dĂ©pens de toute autre considĂ©ration. Aussi la guerre, lieu privilĂ©giĂ© de la seconde partie du film, se voit rĂ©duite Ă un simple contexte, un milieu hostile interchangeable, prĂ©texte au suivi dâune trajectoire homĂ©rique confortablement tracĂ©e. Seulement, le rĂ©cit tout entier navigue autour dâun impensĂ© problĂ©matique. PassĂ©e lâintransigeance de sa conduite morale, Doss reste une personnalitĂ© contradictoire sâil refuse de tuer, il ne remet pas tant en cause la violence quâil sâen absout en ne la pratiquant pas, ce qui ne le rend pas moins complice. De fait, nâest-il pas permis dâidentifier une certaine hypocrisie dans cette volontĂ© apparemment altruiste de recoller les morceaux dâun monde qui se dĂ©chire » dixit, en substance, le hĂ©ros sans contester la violence en tant que telle ? Lâouverture dâesprit du protagoniste il soigne un japonais, et en Ă©vacue par ouĂŻe dire deux autres du champ de bataille apparaĂźt aussitĂŽt comme un leurre, tant Gibson sâĂ©chine Ă gommer soigneusement ces petites aspĂ©ritĂ©s, les relĂ©guant de maniĂšre significative Ă la plus totale inconsĂ©quence. Et son hĂ©ros de muer inexorablement, au cours de la seconde moitiĂ© du film, du statut de puissance incorruptible, Ă celui de simple fonction infĂ©odĂ©e Ă la logique de lâaction. De maniĂšre gĂ©nĂ©rale, Tu ne tueras point, en retard de plus dâun demi-siĂšcle par la vision du monde quâil exhale, relĂšve dâune irresponsabilitĂ© crasse. Un classique comme Aventures en Birmanie 1945 avait de quoi exaspĂ©rer par le contenu propagandiste de certaines sĂ©quences, mais le travail de Raoul Walsh brillait par lâintense Ă©pure de son trait lâennemi Ă©tait filmĂ© comme une figure abstraite, sans visage ni contour, lâaction Ă©tant de son cĂŽtĂ© principalement rĂ©duite Ă des effets de suggestion. Sous la camĂ©ra de Gibson, le camp adverse sâassimile Ă une somme de pantins dĂ©sarticulĂ©s et de visages grimaçants, dâaffligeants rictus dâhorreur gouvernĂ©s par une mĂȘme pulsion de mort le hara-kiri du haut gradĂ© japonais, mis en parallĂšle avec le hĂ©ros blessĂ© luttant pour sa vie et ne sâembarrassant dâaucun code moral la sĂ©quence du drapeau blanc, dont lâineptie confine au grotesque. Avec le rĂ©cent American Sniper 2015 â que mon confrĂšre, dans son article, aborde sous un autre angle â, Clint Eastwood Ă©pousait froidement le point de vue dâun soldat devenu une machine Ă tuer, et, par lĂ mĂȘme, dressait un portrait de lâAmĂ©rique et de ses contradictions inhĂ©rentes â une image diffractĂ©e, plurielle, in fine prĂ©servĂ©e dans un rĂȘve dâunitĂ© qui ne laissait pas dupe. Le film Ă©tait fondamentalement ambigu, dĂ©rangeant, passionnant. Tu ne tueras point agit comme son exact pendant, tant il sâastreint Ă construire une reprĂ©sentation lisse et univoque, au premier degrĂ© pleinement assumĂ©e. Parce quâil tĂ©moigne dâune croyance absolue en lâimage â câest probablement ici que se dĂ©partageront adeptes et dĂ©tracteurs â et en lâidĂ©ologie quâelle vĂ©hicule, le cinĂ©aste ne se trouve jamais dans une position dâobservation ou de questionnement, Ă©crasant tout ce quâil filme sous le sceau dâune vision autoritaire et peu encline Ă sâembarrasser de quelque Ă©thique. Lâoeuvre a la clartĂ© de lâĂ©vidence pour elle, ce qui en rend dâautant peu aisĂ©e lâanalyse la laideur des intentions et des idĂ©es est si transparente, quâon jurerait, en vain, quâil y a quelque chose derriĂšre. Regarde les hommes tomber Rarement un film nâaura Ă©tĂ© le lieu dâune inadĂ©quation aussi totale entre le propos revendiquĂ© et la forme choisie, Gibson se conformant approximativement Ă la lettre pour mieux trahir lâesprit. Tu ne tueras point se pare jusque dans son titre dâalibis trop voyants pour ĂȘtre honnĂȘtes rappelons que le propos est censĂ© reposer sur un rapport traumatique Ă la violence, et la conviction qui en dĂ©coule, tout en sâadonnant aux pires travers esthĂ©tiques, comme si le sujet pouvait excuser la maniĂšre. En donnant tout Ă voir â mises Ă mort spectaculaires et autres blessures riches en hĂ©moglobine â sans travail de durĂ©e ni dâincarnation, le long mĂ©trage normalise une violence devenue simple prĂ©texte Ă une avalanche gore. Sa logique est celle de lâaccumulation dâeffets de tous les sĂ©vices montrĂ©s, rien ne perdure au-delĂ de lâimmĂ©diatetĂ© du choc. Chaque image efface la prĂ©cĂ©dente, en autant dâinstantanĂ©s de corps souffrants, suppliciĂ©s, dĂ©formĂ©s, finalement rĂ©duits Ă des objets de sidĂ©ration purement superficiels. Mais Gibson ne sâarrĂȘte pas lĂ en une dynamique proprement incohĂ©rente, sa mise en scĂšne glorifie, Ă grands renforts de ralentis et de musique emphatique, un homme qui disait â lâintĂ©ressĂ© lui-mĂȘme sâen porte garant, images dâarchives Ă lâappui â se contenter dâun sourire comme seul tĂ©moignage de reconnaissance. Le fond de la dĂ©marche est plus que douteux, en tant quâil consiste Ă se repaĂźtre dâune humilitĂ© pour la renverser en pur argument de spectacle. De maniĂšre gĂ©nĂ©rale, cette instrumentalisation du hĂ©ros nâest pas innocente, dans la mesure oĂč le cĆur du film, son entreprise vĂ©ritable, rĂ©side en un processus de lĂ©gitimation Desmond Doss incarne cette bonne conscience dâune AmĂ©rique qui a toujours eu besoin de valeurs pour justifier ses actions, et de la foi pour supporter sa violence. Involontairement, Tu ne tueras point donne Ă penser cet accouplement monstrueux des extrĂȘmes, oĂč le bien nâest finalement rien dâautre que la caution dâun mal quâil entend rĂ©sorber et, ce faisant, contribue Ă lĂ©gitimer. Par lâindigence de ses partis pris, le cinĂ©aste finit peut-ĂȘtre par mettre le doigt sur la vĂ©ritable nature dâun personnage qui, par-delĂ tout le dĂ©corum altruiste, reste un individualiste forcenĂ©. Dâune telle conduite, jamais Gibson nâexplore la part dâombre, les limites, ou la dynamique vitaliste, trop prĂ©occupĂ© par lâadhĂ©sion facile du spectateur, et en cela Ă mille lieues dâun destin semblablement mythifiĂ© comme celui du Rebelle King Vidor, 1949, qui puisait dans ses ambiguĂŻtĂ©s et son refus total des compromis une ardeur Ă©tourdissante et, ce faisant, une insolente puissance de fascination. Rien de tel ici, et pourtant, sous le baume des apparences, lâenjeu consiste moins Ă sauver des vies rĂ©duites Ă lâĂ©tat de simples fonctions, quâĂ prĂ©server son Ăąme en tĂ©moigne lâultime plan du film, oĂč Doss se voit littĂ©ralement consacrĂ© en surhomme. Cette image christique dâun corps souriant sur son brancard, suspendu au-dessus du vide, en surplomb de la misĂšre et du chaos des hommes, est particuliĂšrement transparente quant Ă la dĂ©marche rĂ©elle qui sous-tend Tu ne tueras point des brimades encaissĂ©es en silence Ă la haie dâhonneur finale, la trajectoire de Doss nâaura consistĂ© quâĂ tout Ă©craser sous le poids de sa condition hĂ©roĂŻque. De ce point de vue, on saura grĂ© au cinĂ©aste de se libĂ©rer enfin des prĂ©textes en osant aller au bout de son idĂ©e le film ne sâachĂšve pas sur la rĂ©union familiale attendue, mais sur son hĂ©ros niant le monde, les yeux rivĂ©s vers le ciel, avec sa propre lĂ©gende pour unique horizon.
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